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2017光阴语乐坛:老炮儿任性回归 鲜肉创作难出爆款

作者:  泉源: 公布工夫:2018-05-17

要害词: 歌手, 音乐, 这些, 专辑, 嘻哈, ┊阅读:次┊

  乐坛老炮儿任性回归,“鲜肉创作”难出爆款

  2017年的华语乐坛,虽没有降生如2016年草东没有派对的《丑奴儿》这般令人注目的年度作品,但也有其独属的要害词。

  起首,即是“回归”。朴树、叶蓓、丁薇这些暌违多年、与世无争的“单纯年月”,以及陈奕迅、孙燕姿、张惠妹等乐坛一线大咖,都相继推出了完好的灌音室专辑,令不少歌迷大喊“久旱逢甘雨”。

  固然,另有“嘻哈”。谁也无法无视,由于这个炎天一档综艺节目标热播,GAI、PG one、欧阳靖等诸多嘻哈歌手就如许戴着金链、说着Rap,Swag统统地迈入了主流视野;

  同时,另一个风趣的景象,莫过于鹿晗、吴亦凡、张艺兴、王嘉尔、易烊千玺、王源等“顶级流量继承”们,纷繁推出了团体专辑或单曲。差别于影视圈对“鲜肉”、“流量”们惯常的鞭挞姿势,盛行歌坛好像不断伸开着双臂,随时欢送这些“年老音乐人”的到来。

  大咖不再寻求“被喜欢”

  前不久,一份“2017年度最受存眷华语音乐人”榜单里,陈奕迅、周杰伦、王菲、五月天、孙燕姿等十组歌手赫然在列。从中不难发明,2017光阴语乐坛的深层框架照旧妥当,陈奕迅、孙燕姿、张惠妹这些遭到群众酷爱的王牌音乐人继续在线。

  以是,这些歌手在2017年推出的全新国语专辑——如陈奕迅的《C'mon in~》,孙燕姿的《孙燕姿No.13 作品:舞蹈的梵谷》、张惠妹的《偷故事的人》,以及接上去林豪杰行将推出的年底压轴《巨大的微小》,仍然不出不测地成为了业界重点存眷的工具。

  同时,朴树、叶蓓、丁薇这些多年来大隐隐于市的“桃花源”系歌手,也纷繁在今年度发声。当暌违五年、十年乃至更多年之后再呈现在群众眼前,“情怀”成为了乐迷们最易采取与吸取的渠道——当叶蓓与高晓松、老狼、朴树、郑钧等好友一同呈现在新专辑公布会的舞台上,一切人都纷繁思念起了谁人“白衣飘飘的年月”。不外,这些阅历过传统唱片刻代的资深音乐人,也并无故步自封之意——大少数人在舍弃不失对实体专辑留恋的同时,也无惧敏捷革新的期间潮水,纷繁玩起了付费下载、线上直播等新玩法。

  纵观这些音乐“老炮儿”们的2017年新作,可以发明一个风趣的事变,他们对市场、对“芭乐”、对传唱度越来越分明的“漠视”——无论是孙燕姿颇具歌剧风的《舞蹈的梵谷》,陈奕迅升引Swing成员Jerald制造的《C'mon in~》,照旧丁薇如巫女普通吟唱的《漂泊者》,均不是传统意义上群众容易欣赏的作品。乃至,如周笔畅、李宇春如许边疆乐坛近十年来典范的盛行偶像,也在专辑企划、歌曲曲风方面越来越“任性”——李宇春用《盛行》来察看和反思“盛行”,周笔畅乃至间接将专辑称号定名为“Not Typical”,宣告团体音乐审美与传统市场的“非典范”背叛。

  大概,这些出道十年以上的音乐人,心田曾经过了需求被市场承认和喜欢的时期。以是,当经济条件曾经足以支持完成百般想法,做一张完好的音乐专辑也成为越来越朴素的一件事。那为何不在无限的工夫里,让本人心田痛快酣畅,做真正喜欢的音乐?于是,一首首曲风不敷“浅显”的英文单曲公布,一张张缺乏人像拍照的专辑封面释出,越来越多的“作者唱片”,凸显出了拥有者自己的态度和审美。

  驻足于当下这个革新的期间,曾经有越来越多的歌手明确,不需求追逐潮水,不需求投合受众,把团体音乐做到极致,一样可以歉收——终究,音乐作品寻求的不是临时评价的优劣,经得住工夫的品咂,才是霸道。

  嘻哈热是新纪元照旧梦一场?

  2017年的盛行乐坛,“嘻哈”是那个都无法无视的要害词。在前不久的头条盛典运动中,GAI为新京报写下了他团体的年度要害词——“莫明其妙”。他表现,在往年3、4月份时,本人照旧一个在夜店外面唱歌漂泊的中年女子,《中国有嘻哈》的热播,让他忽然就拥有了那么多“莫明其妙”的关爱,生存发作了极大的改动。

  而他的这番话,也通用于其他不少Rapper同寅——PG one身价飙升数十倍;TT的百般告白曲、宣传曲项目接得手软;小白走出机场后,遭到了“人气测评者”虹桥一姐的合照约请;欧阳靖曾经开了一轮巡回说唱会;Jony J成为了第一个在体育馆开个唱的说唱歌手;VAVA登上了《梦想的声响》……

  在节目之外,由于大众对“嘻哈”的存眷,种种嘻哈音乐节纷繁落地,嘻哈歌手的巡演场次越来越多,《中国有嘻哈》节目标音乐制造人刘洲还建立了嘻哈厂牌“Door&Key”,把GAI、辉子等人气Rapper签入旗下,开启了家属式体育馆演唱管帐划。

  “最大的变革,是我变得更有钱了。”正如GAI坦诚所言,资源方滂湃暴雨般的少量存眷,为嘻哈歌手敏捷改进了经济条件。但是,期间变化多端,这种音乐范例的后续开展怎样,现在仍难以预判。现实上,在节目完毕后,嘻哈音乐市场的泡沫开端展现——有关嘻哈音乐的报道敏捷消逝;差别歌手的“扒皮帖”和“黑汗青”,让很多受众“粉转路”、“路转黑”;乃至,《中国有嘻哈》的大赢家之一红花会控告店主漂亮天空运作不善,在音乐圈掀起了不小的波涛……

  现在泡沫的负面影响凸显之后,怎样应用成熟的操纵手腕,持续在“嘻哈元年”之后打造出“嘻哈乱世”,现在尚无人可知。但对歌抄本身而言,独一无益有害的途径,即是优质音乐作品的继续产出。寻求款项是根植于嘻哈音乐中的汗青特征,但创作者万不行被其蒙蔽了本人的双眼。

  “小鲜肉”力寻团体音乐特征

  2017年是“流量继承”们个人发力的一年,无论影视作品,照旧音乐作品。不外,差别于影视圈对“鲜肉”、“流量”们片酬过多、演技缺乏的诟病和批驳,音乐圈对这些“年老的音乐人”不断持着容纳姿势。令人惊喜的是,在往年那些具有“国际感”的音乐作品里,相称一局部即是由他们奉献。

  不论是吴亦凡、鹿晗、王嘉尔等拥有海内阅历的“海归派”,照旧易烊千玺、王源如许国际养成的“天然派”,大多身世于唱跳组合。“歌手”这个自然属性,成为了他们身上少有的不肯自动撕去的标签。现在,从“歌手”向拥有团体特征的“音乐人”退化,又成为了一切人力求到达的新目的。

  大概是华语歌坛在此前阅历了永劫间的不景气,以是当看到有年老人仍然情愿将款项、才气、精神发明性地破费在这个行业里,不少多年的从业者不免唏嘘慨叹。起首,呈现了创意统统的专辑企划,如鹿晗的“XXVII”系列。其次,幕后制造名单华美,如易烊千玺的《Nothing to Lose》找来迈克尔·杰克逊的御用团队合作;黄子韬的EP《还来得及REMIXES》由号称“天下电音之王”的音乐制造人Tiesto加持;吴亦凡的新歌《Deserve》的合尴尬刁难象是美国着名饶舌歌手Travis Scott。最紧张的一点是,这些“流量继承”都亲身到场了创作和制造。

  这些“新锐音乐人”的原创作品,极大水平上动员了数字专辑贩卖市场的开展。固然专辑贩卖额难以与影视行业动辄数十亿的票房成果相比,但让受众的留意力聚焦于音乐之后,关于行业减速回暖趋向意义颇重。同时,这些作品作风与国际乐坛接轨,关于培育青少年受众的音乐审美,也起到了难过的助力作用。

  不外,遗憾的是,由于电子、Hip-Hop等音乐作风在国际市场仍然偏小众,以及行业里短少容纳多样作风的威望打歌节目等,这些音乐作品在冲破粉丝的圈层化传达壁垒方面,仍然充溢困难险阻,难以成为下一个“全民爆款”。□杨畅(乐评人)

  【严重行业整合】

  音乐类APP合作未惠及创作者

  2017年9月12日,腾讯音乐娱乐团体与阿里音乐配合宣布重磅音讯,单方在音乐范畴再度牵手,告竣音乐版权转受权合作。这也意味着“独家受权+转受权”形式将成为各大数字音乐平台将广泛接纳的新形式。

  关于用户来说,这无疑是个好音讯。但与此同时,混战的阶段性完毕,也意味着基于版权逻辑根底之上的音乐付费期间已片面开启,但这恐怕并不料味着原创音乐人迎来本人的好光阴。

  版权是维护音乐人和音乐作品的基石,但明天推进整个行业正版化开展历程的倒是历来不创作不消费的互联网平台企业。也有业界人士担忧,在腾讯、阿里、百度和网易云的多方混战中,不知不觉,版权费曾经飙升至把持场面,BAT+网易的大船,在版权江湖中凭仗丰富的资源不时扩展领土。

  但如许猛涨的版权经济链上,创作者自身处于最底层,真正抵达原创音乐人手中的长处在版权持有者的长处比照下,简直可以疏忽不计。用户在平台上付费收听和下载的版权作品,但钱却并没有真正支持原创音乐人。

  版权大战在阿里和腾讯的强强联手中告一段落,但并不会永世战争,由于唱片公司出售的音乐版权限期普通在两到三年,平台基因决议了对独家版权的把持长处的盼望。大概很快硝烟行将再起。

  在实体唱片衰败的明天,消耗者好像除了各大音乐平台没有其他选择,这也决议了平台对音乐版权的把持位置。在下游创作者到平台刊行方再到消耗者这条财产链中,最强势的已然是平台。此时方便了消耗者的版权合作,久而久之能否成为损伤创作者权柄的双刃剑?如今难以预测。现在看来付费电辅音乐仍处于整合阶段,若要持久安康开展,还需求相干行业条例跟上资源的脚步,在保证创作者权柄和消耗者便当的条件下,引导平台标准化运营。不然,自觉扩张和恶性竞争会再一次损伤整个行业。

  □纪如泽(媒体人)

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